COOP STUDY GROUP CURATING POSITIONS. DUTCH ART INSTITUTE 2020-2021

Durante el curso académico 2020-2021, Bulegoa z/b continúa formando parte del Programa de Máster de Arte del Dutch Art Institute como estructura socia a través del grupo de estudio Curating Positions: Bodies and Antibodies in Cinema. Marwa Arsanios, Leon Filter y Leire Vergara dirigen el grupo de estudio.

Este año abordaremos las cuestiones del cuerpo en el cine desde diferentes perspectivas, tomando como punto de partida las metodologías y discursos cinematográficos queer y feministas.

El término cuerpo se empleará para designar una entidad que está siempre en relación con otras, ya sea a través de su sexualidad, entorno no humano o extensión maquínica. En este sentido, el cuerpo siempre será reconocido como un ser social y relacional, una existencia interdependiente, en lugar de como un ser atomizado o individualista, tal como la ideología capitalista quiere que lo percibamos.

Dentro de la trayectoria de este nuevo grupo de estudio, analizaremos las formas en que las tecnologías de gobernanza corporal fueron puestas en cuestión por el imaginario cinematográfico, profundizando en diferentes representaciones corporales desarrolladas a partir de los años sesenta del siglo pasado, principalmente de nuestro pasado reciente, centrándonos especialmente en las décadas de 1990 y 2000. Este curso examinará distintas transformaciones que ponen en entredicho la concepción del cuerpo humano como la entidad central y más importante de nuestro mundo al preguntarse: ¿qué humanos, no humanos, animales, cyborgs, plantas y otras especies vivientes han sido colonizados por la concepción de un cuerpo física y mentalmente capacitado y han quedado fuera de la historia? ¿Cómo regresan estos en las películas? ¿Cómo se vengan? ¿Cómo resisten? A menudo lo hacen a través de la danza, el deseo, la acción colectiva, los disturbios, la ciencia ficción o de reescribir la historia o documentar las condiciones actuales.

Bodies and Antibodies in Cinema examinará ejemplos en el cine y el arte, que desafían las representaciones identitarias prefijadas mediante el empleo de estrategias de ficción y ensayo y el desmontado de las divisiones binarias entre lo humano, sus ecologías de vida y sus extensiones de trabajo: el suelo, el agua, las plantas, los animales y las máquinas con las que viven.

En este grupo de estudio COOP, funcionaremos como cuerpos entrelazados, con el objetivo de construir una posición común desde nuestro trabajo colaborativo. Partiremos de la materialidad de la imagen en movimiento/la imagen en vivo, sus fugas dentro de la relación jerárquica entre imagen y sonido, y dede su propia textualidad. En términos prácticos, emplearemos una variedad de metodologías basadas en la práctica que desarrollemos previamente como un organismo cooperativo. Esto incluirá paseos colectivos, crónicas audiovisuales, la producción de sesiones grupales de escucha trabajando específicamente con la noción de “lectura de películas”, sesiones de visionado colectivo y sesiones dirigidas por estudiantes. En este último caso, pondremos en práctica varios ejercicios que se centran en elementos cinematográficos estructurales específicos como la cámara, la proyección, el guion, la pantalla y el público.

En suma, este COOP tiene como objetivo estudiar imaginarios desde un afuera que nos ayude a interrumpir el flujo visual patriarcal capitalista y, de esta forma, proyectar nuevas posibilidades desde donde cuerpos y anticuerpos puedan volver a habitar la imagen. Más allá de esto, Curating Positions explorará nuevos caminos entre la creación de imágenes y la creación de exposiciones, navegando por un cruce entre cine, performance y comisariado.

Participan como estudiantes en Curating Positions 2020-2021: Krzysztof Bagiński, Miguel Ferráez, Elisa Giuliano, Maud Gyssels, Jan Pieter ‘t Hart, Nadja Henß, Niccolò Masini, Vera Mühlebach, Chiara Pagano, Mirjam Steffen, Anna Piroska Tóth, Isabelle Weber, Clara Winter.

BIBLIOGRAFÍA Y FILMOGRAFÍA:
Gloria Anzaldua: Borderlands/Borders. The New Mestiza (Aunt Lute Books, San Francisco, 1999)
Octavia Butler: Devil Girl from Mars Why I Write Science Fiction (1998), BloodChild (Davis Publications Inc., 1984), Wild Seed (Doubleday Books, 1980).
Kodwo Eshun: Further Considerations On Afrofuturism (The New Centennial Review Volumen (2), 2003)
Samuel R. Delany: Times Square Red, Times Square Blue (New York University Press, 1999)
Virginie Despentes: Baise-moi (2000)
Ute Holl: Cinema, Trance and Cybernetics (Amsterdam University Press, 2017).
Jean Genet: Un Chant d’Amour (filmed in 1950, premiered in 1975).
Derek Jarman: Modern Nature (Penguin, 1991), The Garden (1990)
Ursula K. Le Guin: The Left Hand of Darkness (1969)
Bojana Kunst: The Impossible Body (Maska, 1999), Performing The Other Body (Balcanis Past Journal, 2003)
Ulrike Ottinger: Freak Orlando (1981)
Ula Stöckl: Stories of the Dumpster Kid (1969-1971).
Alenka Zupančič: What IS sex? (The MIT Press, 2017).

DUTCH ART INSTITUTE
El Dutch Art Institute, DAI ROAMING ACADEMY, es un programa itinerante que persigue promover una diversidad de prácticas entre el arte y la teoría (las dos entendidas como disciplinas indisciplinadas) y estimular formas de pensamiento, investigación, expresión, hacer, itinerancia, comisariado, performance, escritura y edición colectivas. Está integrado dentro del Graduate School of the ArtEZ University of the Arts.